Cuando alguien descubre que existen un Arcturus V1, un V2, un V3 o un V4, suele hacer siempre la misma pregunta.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00bfCu\u00e1l es el mejor?\u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y, sinceramente… Es una pregunta que nunca sabemos responder con una sola palabra. Porque ninguna versi\u00f3n naci\u00f3 para sustituir a la anterior.<\/p>\n\n\n\n Todas siguen existiendo porque todas siguen teniendo sentido. Cada una representa un momento diferente dentro de una misma investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Y esa investigaci\u00f3n todav\u00eda contin\u00faa.<\/p>\n\n\n\n Jonathan no empez\u00f3 intentando fabricar el instrumento perfecto. Empez\u00f3 intentando comprender por qu\u00e9 algunos instrumentos consegu\u00edan emocionar m\u00e1s que otros.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPor qu\u00e9 algunos sonidos parec\u00edan quedarse flotando en el aire?<\/p>\n\n\n\n \u00bfPor qu\u00e9 unas notas invitaban a seguir tocando y otras parec\u00edan apagarse demasiado pronto?<\/p>\n\n\n\n No buscaba copiar un instrumento. Buscaba entender qu\u00e9 ocurr\u00eda dentro de \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n Y esa pregunta sigue siendo hoy exactamente la misma.<\/p>\n\n\n\n Durante mucho tiempo, cada instrumento que sal\u00eda del taller era tambi\u00e9n un experimento. Se cambiaba una peque\u00f1a tensi\u00f3n. Un detalle en la afinaci\u00f3n. Una forma diferente de trabajar el acero.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s llegaba el momento m\u00e1s importante. Escuchar, y no escuchar una nota. Escuchar el conjunto. Porque muchas veces un peque\u00f1o cambio en una nota transformaba completamente el comportamiento del instrumento entero.<\/p>\n\n\n\n Y ah\u00ed empezaron a aparecer las primeras versiones. No porque las anteriores estuvieran mal.<\/p>\n\n\n\n Sino porque cada descubrimiento abr\u00eda una puerta nueva.<\/p>\n\n\n\n La primera versi\u00f3n de Arcturus naci\u00f3 con un objetivo muy claro. Comprender el comportamiento del instrumento.<\/p>\n\n\n\n Todas sus notas estaban afinadas en su frecuencia fundamental y la mayor\u00eda incorporaban un arm\u00f3nico adicional, mientras que el Ding, desde el primer d\u00eda, ya recib\u00eda un tratamiento especial con dobles arm\u00f3nicos.<\/p>\n\n\n\n Era una construcci\u00f3n s\u00f3lida. Sencilla en comparaci\u00f3n con lo que vendr\u00eda despu\u00e9s. Pero extraordinariamente importante.<\/p>\n\n\n\n Porque sobre esos cimientos se construir\u00eda todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n Con el tiempo apareci\u00f3 una nueva pregunta. \u00bfY si todas las notas pudieran desarrollar mejor sus arm\u00f3nicos?<\/p>\n\n\n\n As\u00ed naci\u00f3 Arcturus V2.<\/p>\n\n\n\n Todas las notas comenzaron a incorporar un arm\u00f3nico, aumentando la riqueza del instrumento sin perder el equilibrio que tanto hab\u00eda costado conseguir.<\/p>\n\n\n\n El Ding segu\u00eda evolucionando por su propio camino.<\/p>\n\n\n\n Pero ahora el resto del instrumento tambi\u00e9n empezaba a hablar un lenguaje mucho m\u00e1s complejo.<\/p>\n\n\n\n Hubo un momento en el que Jonathan dej\u00f3 de preguntarse c\u00f3mo mejorar una nota. Y empez\u00f3 a preguntarse c\u00f3mo hacer que cada nota dialogara consigo misma.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de innumerables pruebas aparecieron los dobles arm\u00f3nicos cruzados.<\/p>\n\n\n\n Una forma de afinaci\u00f3n que hace que cada nota est\u00e9 formada por cinco tonos perfectamente equilibrados, aunque nuestro o\u00eddo perciba principalmente tres de ellos.<\/p>\n\n\n\n Eso multiplic\u00f3 la complejidad de la fabricaci\u00f3n. Un Arcturus V3 de nueve notas ya no supon\u00eda afinar \u00fanicamente nueve notas. Ni veintiuna.<\/p>\n\n\n\n Supon\u00eda mantener en equilibrio unos cuarenta y cinco tonos diferentes<\/strong> dentro del mismo instrumento.<\/p>\n\n\n\n Y, aun as\u00ed… Todo deb\u00eda sonar como si fuera una \u00fanica voz.<\/p>\n\n\n\n Cuando el comportamiento del V3 ya estaba consolidado apareci\u00f3 una nueva inquietud. \u00bfQu\u00e9 ocurrir\u00eda si todo ese trabajo respirara dentro de un instrumento m\u00e1s grande?<\/p>\n\n\n\n As\u00ed naci\u00f3 Arcturus V4.<\/p>\n\n\n\n Manteniendo exactamente la misma filosof\u00eda de afinaci\u00f3n que el V3, pero aumentando su di\u00e1metro hasta los 45 cent\u00edmetros.<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s superficie. M\u00e1s aire en movimiento. M\u00e1s recorrido para la vibraci\u00f3n. M\u00e1s profundidad. No era una evoluci\u00f3n porque el anterior fuera insuficiente.<\/p>\n\n\n\n Era una forma distinta de vivir el mismo sonido.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de a\u00f1os investigando alrededor de una distribuci\u00f3n inspirada en el Handpan, Jonathan decidi\u00f3 hacerse otra pregunta.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 ocurrir\u00eda si elimin\u00e1ramos el Ding?<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si ninguna nota tuviera m\u00e1s protagonismo que otra?<\/p>\n\n\n\n As\u00ed naci\u00f3 Cosmos.<\/p>\n\n\n\n Un instrumento donde las notas se distribuyen formando una estrella y todas comparten exactamente la misma importancia.<\/p>\n\n\n\n El resultado fue una experiencia completamente diferente. M\u00e1s r\u00edtmica.<\/p>\n\n\n\n No sustitu\u00eda a Arcturus.<\/p>\n\n\n\n Simplemente demostraba que todav\u00eda quedaban muchos caminos por explorar.<\/p>\n\n\n\n Quiz\u00e1 esa sea la idea m\u00e1s importante de toda esta historia. No creemos en instrumentos antiguos y modernos. Creemos en herramientas diferentes para personas diferentes.<\/p>\n\n\n\n Hay m\u00fasicos que encuentran exactamente lo que necesitan en un V1.<\/p>\n\n\n\n Otros buscan la riqueza arm\u00f3nica de un V3.<\/p>\n\n\n\n Hay terapeutas que prefieren una respuesta determinada. Y personas que simplemente conectan m\u00e1s con la sencillez de una versi\u00f3n concreta.<\/p>\n\n\n\n Por eso todas siguen formando parte del taller. Porque todas siguen teniendo algo que ense\u00f1ar.<\/p>\n\n\n\n Si algo ha aprendido Jonathan durante todos estos a\u00f1os es que el sonido nunca termina de revelar todos sus secretos. Cada instrumento plantea nuevas preguntas. Cada cliente descubre un uso inesperado. Cada investigaci\u00f3n abre un camino diferente.<\/p>\n\n\n\n Por eso nunca hablamos de la \u00faltima versi\u00f3n. Hablamos de la versi\u00f3n actual.<\/p>\n\n\n\n Porque, mientras siga existiendo curiosidad… Siempre habr\u00e1 algo nuevo por descubrir.<\/p>\n\n\n\n Las versiones no cuentan c\u00f3mo ha cambiado un instrumento.<\/p>\n\n\n\n Cuentan c\u00f3mo hemos cambiado nosotros al intentar comprenderlo.<\/p>\n\n\n\n Cada V1, V2, V3, V4 o Cosmos representa una etapa de ese aprendizaje.<\/p>\n\n\n\n Y quiz\u00e1 la mejor noticia sea que este cuaderno todav\u00eda tiene muchas p\u00e1ginas en blanco.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nTodo comenz\u00f3 con una pregunta<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nCuando fabricar se convierte en investigar<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nV1: comprender los cimientos<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nV2: empezar a escuchar m\u00e1s all\u00e1<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nV3: cuando cada nota empez\u00f3 a tener cinco voces<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nV4: darle m\u00e1s espacio al sonido<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nY entonces apareci\u00f3 Cosmos<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nNinguna versi\u00f3n sustituye a la anterior<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nLa investigaci\u00f3n contin\u00faa<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nEn el taller creemos que…<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\n\ud83c\udf3f Contin\u00faa leyendo Desde el Taller | Cuaderno de Investigaci\u00f3n<\/em><\/h1>\n\n\n\n